| [ ComicsAnim ] in KIDS 글 쓴 이(By): leat () 날 짜 (Date): 1997년07월30일(수) 05시34분19초 KDT 제 목(Title): [퍼온글] 만화관련 한겨레21글 5개글을 모아 조금 깁니다. - 퍼온자 주 - ------------------------------------------------------------------- [1765] 제목 : [토론17/관련] 한겨레21 - 만화:날개 꺾인 꿈의 산업 올린이 : devourer(공진욱 ) 97/07/18 22:56 읽음 : 196 관련자료 없음 ------------------------------------------------------------------------------ ------------------------------------------------------------------------------ 뉴스제공시각 : 07/18 08:48 출처 : 한겨레21 제목 : [표지이야기] 만화산업이 소용돌이 친다 ----------------------------------------------------------------------------- 만화방에는 냄새가 있다. 손때 묻은 만화책에서 풍기는 약간 퀴퀴한 냄새 는 호야, 맹구, 독고탁, 최고봉, 성일, 각시탈이 활개쳤던 70년대 중반이 나 오혜성, 이민, 강백호, 짱구, 한비광이 주름잡는 지금이나 거의 똑같 다. 검은 고무줄이 달린 책장, 1백원에 5개씩 나눠주던 하얀 쇳조각(시대 , 지역에 따라 금액과 형태는 조금씩 달랐다) 표, 주황색 얼음주머니 아 래 팔을 깊숙이 뻗어 만화 2권을 포기하고 꺼내먹던 하드, 코를 훌쩍이고 만화를 보다 키득키득거리던 고만고만한 아이들, “00야” 하고 야단을 치며 손을 잡아끌던 엄마도 이젠 만화방에 없다. 푹신한 소파, 라면·커 피·김밥, 그리고 뽀얀 담배연기를 내뿜는 어른들, 모든 게 달라졌다. 유 일하게 변하지 않은 그 냄새가 벌름거리는 콧속으로 파고들 때 문득 우린 만화와 함께 한 ‘추억’과 ‘낭만’ 한자락을 폴폴 날리는 그 냄새 속에 서 부여잡는다. 누나 심부름으로 쪽지에 적어준 엄희자 만화 한보따리에 심부름값 대신으로 독고탁 만화 몇권을 진보라색 나일론 보자기에 찔러 넣고, 집으로 향하던 그밤 그 골목의 뿌듯한 포만감을 어찌 잊을 수 있을 까? #상상의 날개 펴고 3조원대 시장 형성 20대 중반에서 40대 초반까지가 그렇게 만화를 보고 자란 ‘만화 1세대’ 다. 별다른 오락거리가 없던 시절, 십원짜리 몇닢으로 상상의 나래를 활 짝 펴게 해줬던 만화는 유년의 뜰을 거닐 때마다 매번 나타난다. 번데기 와 뽑기 대신 만화를 집어들은 그 아이들과 함께 우리나라 만화는 자라났 다. 해마다 5월 ‘쥐잡는 날’ 위기를 넘겨가며 잡초처럼, 고아처럼. 현재 국내 만화시장은 크게 대본소용, 만화잡지, 단행본 등 3종류로 나뉜 다. 현재 합동(박원빈, 이재학), 세대(김현, 강촌, 조명운, 박봉성), 연 합(고행석, 조남기, 순정만화) 등 3개사가 운영하고 있는 총판을 통해 1 년에 3백여종, 3천여권의 대본소용 만화가 쏟아져 나온다. 만화잡지는 청 소년지 7종, 순정지 5종, 성인지 3종 등 모두 15종이 매주, 격주, 월간지 로 각각 5만∼10만부 가량 판매되고 단행본이 서점, 도서대여점, 대본소 등에서 유통된다. 옛날에 비하면 엄청난 규모로 성장한 만화시장이긴 하 지만 지금도 국내 만화시장을 제대로 파악하는 일은 굉장히 힘들다. ‘문 화의 사생아’ 취급을 받는 만화는 어디에도 제대로 집계가 되어 있지 않 기 때문이다. 만화산업 종사자들과 전문가, 그리고 문체부 문화산업국이 지난해 기준으로 작성한 ‘통계로 보는 문화산업’ 보고서 등을 종합해 주먹구구식으로 합산해 보자. 지난해 한국간행물윤리위원회에 사전심의를 의뢰한 만화는 모두 5천5백건, 출판협회로 납본한 초판 신간발행부수 5천 5백92종, 1천8백2만1천7백25부, 판매액 3천1백49억원. 이를 1년 매출액으 로 다시 구분하면 대본소용 5백억(6천여권), 만화잡지 8백95억(광고비 포 함 9백50억), 단행본 1백억, 스포츠신문 연재 단행본 50억, 그리고 불법 유통(하루 약 1백50권) 3백억, 기타 출판용을 포함해 총 출판만화 4천억, 애니메이션 7천억, 팬시·캐릭터 1조, 관련 음반 2천억, 컴퓨터게임 4천 억, 테마파크 3천억 등 모두 3조원이라는 어마어마한 시장이 고구마 줄기 처럼 줄줄이 달려 있다. 이 엄청난 만화시장을 채우는 국내 만화가는 대략 5천여명. 하지만 실제 로는 2백명 정도가 자신의 이름을 내걸고 작품활동을 할 뿐 대부분 공장 제의 부속품이거나 문하생, 그도 아니면 과거에 한번 만화를 그렸을 뿐이 다. 우리 만화시장이 이처럼 변칙적으로 형성된 이유는 대본소체제 탓이 다. 83년 <공포의 외인구단> 이후 성인들이 만화방을 찾게 되면서 작 가들은 갑자기 늘어난 수요를 충당할 수 없었다. 그러자 데생, 컷 등 기 초작업에서부터 완전분업화해 대량생산체제에 돌입, 자신은 작업에 거의 관여하지 않으면서 이름을 달아 작품을 찍어내는데 이를 ‘공장’이라 부 른다. 일부 공장은 종사자가 1백명이 넘어 몇개의 팀으로 운영되는 곳도 있다. 이는 일본만화가 우리 만화시장을 장악하는 지렛대 구실을 하기도 했다. 대본소체제와 공장운영은 기성작가를 이어줄 신진작가 배출을 원천 봉쇄했고, 여기에 88올림픽을 기점으로 다양한 레저·오락문화의 발달, 비디오 보급 등으로 대본소가 내리막길을 걷기 시작하면서 70년대 후반 한때 2만여개에 이르렀던 것이 현재 4천5백여개로 쪼그라들었다. 대본소 침체는 우리나라 만화시장 발전에 긍정적이긴 하나 그뒤를 도서대여점이 바통터치하듯 이어받아 별반 차이가 없어졌다. 대여점 수는 현재 1만8천 여개 정도다. #일본만화, 시장 공백 틈타 무혈입성 이 과정에서 아동·소년만화 시장에 공백이 형성됐고 이 무주공산에 일본 만화가 무혈입성한 것이다. 일본만화와 한국만화의 비율은 현재 대략 60( 해적판 포함):40 정도로 추산된다. 전세계 애니메이션의 40%를 차지하는 거함 일본만화는 90년 <드래곤볼>을 시작으로 표절 및 복제판을 포함 해 삽시간에 한국만화 시장을 점령했다. <드래곤볼> <란마> < 슬램덩크> 등은 최고 2백만부의 판매고를 기록했다. 만화, 만화비디오, LD까지 합하면 연 수천억원에 이르는 시장을 일본 기업이 독식하고 있는 셈이다. 처음엔 기모노를 한복으로, 이름·지명을 모두 한국식으로 표기 했으나 최근엔 이름을 일본명 그대로 싣고, 작품에 손대지 말 것을 계약 조건에 삽입해 기모노, 게다, 일본 이름들이 여과없이 등장하고 있다. 일 본출판사들의 속셈은 직배를 위한 징검다리 역할을 기대한 것이지만 독자 입장에선 ‘눈 가리고 아웅’식보단 무대가 일본임을 솔직히 밝히는 편이 정서적 혼돈을 줄일 수 있다는 점에서 차라리 낫다는게 중론이다. 일본만 화는 캐릭터, 스토리 라인이 강렬하고, 거의 무제한의 자유 분위기에서 상상력을 키운 데다, 일본시장에서 검증을 거친 작품들만을 골라 수입하 기 때문에 국내만화에 비해 경쟁력이 뛰어난 게 당연하다. 일본에선 1년 에 만화잡지 12억5천만부, 단행본 4억5천만부 등 약 17억부(4천8백77억엔 )의 만화가 팔리고 있는데 이는 출판물 전체 판매부수의 37.5%, 판매금액 의 22.9%에 이른다. 이런 시장에서 태어난 일본만화는 문학작품을 뛰어넘 는 것에서 저질 포르노에 이르기까지 스펙트럼이 종횡으로 끝없이 펼쳐져 있다. 여기에 일본 특유의 상업성은 애니메이션, 캐릭터·팬시, 게임, 테 마파크로 이어지는 관련 산업을 육성시켜 출판만화의 뒤를 잇고 있다. 그 래서 이런 수순의 수입 또한 만화의 뒤를 따른다. 국내만화 캐릭터 상품 은 ‘둘리’가 거의 유일하다. 국내 문방구와 완구점을 장악한 ‘슬램덩 크’ ‘짱구’ ‘요술공주 핑키’ ‘세일러 문’ 인형, 요술봉, 장난감, 모두 일본만화에서 솟아나온 것들이다. 올해가 가기 전에 ‘에반게리온’ 이 동참하며 돌풍을 몰고 올 건 뻔한 일. 그런데 한국만화 작금의 사태를 보자. 최근 만화가 일진회의 교과서가 되 었다며 일본 폭력만화 단속에 검찰이 발벗고 나섰다. 언론과 당국이 ‘마 녀사냥’식으로 만화를 몰아붙여 학부모들에게 만화는 마약보다 더 무서 운 유해매체로 인식시키고 말았다. 심지어 만화 1세대 학부모들마저. 최 근 단속이 심화되면서 대본소, 대여점, 서점 등은 경찰의 싹쓸이 바람에 책장 한 부분이 휑하니 비어버렸고, 일부 서점은 아예 만화를 취급하지 않겠다는 선언을 할 정도다. 서울 성동구에서 총판을 운영하는 황희권 신진도서 사장은 “뚜렷한 처벌 규정이나 기준도 없는 마구잡이 단속은 엄연한 재산권 침해”라고 목소리 를 높였다. 우리만화연대회의(우만연) 이동수 사무국장은 “선정, 폭력은 규제돼야 하겠지만 현재 단속은 만화말살 정책이다. 방송, 영화의 폭력이 만화보다 더하면 더했지 덜하지 않다. 만화종사자들이 힘이 없으니까 두 둘겨 맞는 것 아니냐? 학원폭력 책임회피를 위한 희생양이 아닌가 하는 생각마저 든다”고 말했다. 만화가 황미나(36)씨도 “<캠퍼스 블루스&g t를 일진회 만든 학생들만 봤는가? 연못 물을 뱀이 먹으면 독이 되고, 소 가 마시면 우유가 된다. 뱀이 마셔서 독이 됐으니 연못 자체를 없애자는 게 당국의 논리다”며 “여름햇살이 강할 땐 그림자도 강한 법이다. 그런 데 그림자를 그리지 말라고 하니, 햇살도 희미하게 그릴 수밖에 없는데 손발 묶은 상태에서 어떻게 이길 수 있느냐”고 말했다. #“손발 묶어두고 일본에 맞서란 말인가” ㅎ고 3학년에 재학중인 이동혁(18)군은 최근 일본만화에 대해 “일본만화 의 인기가 좋긴 하나 만화를 보고 폭력을 배웠다는 건 맞지 않다. 신문에 거론되는 폭력만화 대부분은 의협심 많은 아이가 돈을 뺏고 폭력을 휘두 르는 나쁜 아이들을 무찌르는 것이다”고 말했다. 실제 일본만화 가운데 여교사를 성폭행하고, 학원깡패들이 총기를 휘두르 며 집단 패싸움을 벌이는 문제있는 만화들이 분명 있다. 대부분 이런 만 화들은 해적출판사들의 무단복제다. 이들 출판사들이 많은 일본만화 중 폭력, 선정성 짙은 만화에만 손대는 것이다. 현재 심의는 청소년용에 한해 불문, 주의, 경고, 제재 등의 4등급으로 나 눠지는데 문체부나 경찰, 검찰 등의 의뢰가 들어올 경우 한국간행물윤리 위원회에서 판단을 내린다. 7월1일 청소년보호법이 시행되면서 이젠 사후 심의다. 성인용이라 하더라도 포르노로 분류가 되면 형법에 의해 제재를 받는다. 그래서 만화출판업자들이 먼저 간윤에 문의한다. 자기검열로 스 스로를 옥죄는 결과를 낳고 있는 것이다. 만화가협회 권용훈 사무국장은 “자기검열은 표현, 창작에 있어 사전·사 후 검열보다 더 무섭다. 우리나라 만화의 시나리오와 캐릭터가 약한 이유 가 오랜 기간의 무수한 검열장치 때문”이라고 말했다. 만화출판사의 한 관계자는 “이런 식이라면 앞으로 나올 만화는 둘리밖에 없다. 성인만화 도 너무 오래 작가적 상상력이 위축돼 소재가 좁아져 아동용 만화가 좀더 폭력, 선정적이 된 것에 불과하다”고 말했다. 사실 둘리도 원래 검열을 피하기 위해 공룡으로 탄생한 것이다. 만화에서 어린이는 어른들에게 반 항해선 안 되기 때문에. 최근 SICAF, 춘천만화축제, 동아·LG국제만화페스티벌 등 국내 만화축제 가 5개나 경쟁적으로 개최되고, 삼성, 현대, 대우, 쌍용, 동양, 코오롱, 제일제당, 동원 등 웬만한 대기업들이 다 애니메이션에 뛰어들었다. 돈이 된다니까. 하지만 이의 성공은 만화산업의 인프라인 출판만화 시장의 성 장이 우선돼야 하고, 무엇보다 만화에 대한 이해와 애정이라는 토대가 뒷 받침되지 않는다면 공염불에 그치고 말 것이다. <아마겟돈> <붉은 매> 등 출판만화 시장에서 폭발적 인기를 누렸던 만화들이 애니메이션 에선 무참한 패배를 당한 이유가 그것이다. 국내에 만화관련 학과를 개설한 대학이 10곳이 넘는다. 우리나라만의 독 특한 현상이다. 이들이 우리만화에 어떠한 바람을 불어넣느냐에 따라 한 국만화 발전의 무게가 달라진다고 볼 수 있다. 그리고 거대군단으로 자리 잡고 있는 수많은 만화 마니아들이 바로 우리 만화산업의 자산이다. 세종 대 영상만화학과 강사 한창완(31)씨는 “미래사회는 소프트웨어 각축장이 다. 만화, 영화는 그 소프트웨어를 채우는 콘텐트웨어(contentware)다. 결국 문화상품의 승부수가 여기에서 결정난다”고 말했다. #미래 산업의 뿌리에 영양분 공급해야 그리고 또 하나. 만화는 산업만이 아니다. 이 시대를 살아가는 수많은 사 람들이 보고 즐기는 상업예술이다. 허영만의 <카멜레온의 시> <고 독한 기타맨>을 보면 머리에 쥐가 나고, 이현세의 <남벌> <사자 여, 새벽을 노래하라>를 보면 가슴이 요동치고(국수주의이긴 하지만), 허영만의 <오!한강>, 김혜린의 <북해의 별>은 80년대 운동권의 필독서였고, 백성민의 <토끼>, 이두호의 <바람소리>에선 백번의 세미나보다 더 적확하게 ‘민중’의 의미를 깨달을 수 있고, 이희재의 &l t간판스타> <새벽길>을 보면 가슴이 아파온다. 그리고 강경옥의 &l t별빛 속에>서 아빠와 함께 언덕에 앉아 바라보던 검은 밤하늘 별은 알 퐁스 도데의 그 ‘별’과는 비교가 안 된다. 또 황미나의 <안녕, 미스 터 블랙> <이오니아의 푸른 별>을 보고 얼마나 많은 소녀들이 그 맑은 눈에 눈물을 글썽였을까? 한희작, 허무영, 양영순은 또 얼마나 눈에 불을 켜고 보게 되는가? 오늘은 오랫동안 잊었던 바벨탑에 들어가 로뎀, 로프로스, 포세이돈을 만 나고 싶고, 박포 도장에서 하리케인과 최도천도 만나고 싶고, 무당거미도 만나고 싶고, 일지매도 만나고 싶고, 혜성이와 엄지도 만나고 싶다. #*권태호 기자 ------------------------------------------------------------------------------ PRINTER/CAPTURE를 정지하고 [Enter]를 누르십시오. [1766] 제목 : [토론17/관련] 한겨레21 - 행복한 창작 "참견은 싫다" 올린이 : devourer(공진욱 ) 97/07/18 23:02 읽음 : 154 관련자료 없음 ------------------------------------------------------------------------------ ------------------------------------------------------------------------------ 뉴스제공시각 : 07/18 08:48 출처 : 한겨레21 제목 : [표지이야기] 일본만화, 행복한 창작 "참견은 싫다" ----------------------------------------------------------------------------- 초등학생의 목을 학교 앞에 전시하고 입안에 “경찰이여 살인을 멈춰보라 ”는 도전장을 남긴 엽기적 살인사건의 범인이 중학 3년생으로 밝혀지면 서 일본이 발칵 뒤집혔다. 도대체 그 어린 소년이 어떻게 이렇게 잔인한 살인을 저지르게 되었는지 원인분석할 때마다 그 주범의 하나로 떠오르는 게 만화다. 만화왕국 일본도 결코 유해만화 논쟁에서 자유롭지는 못한 것 이다. 일본에서도 유해만화 논쟁은 10년 주기로 꾸준히 반복돼 왔다. 그러나 지 난 90년 다시 촉발된 유해만화 논쟁은 조금 사정이 달랐다. 청소년보호육 성조례 제정에 따라 유해도서로 지정된 만화를 청소년에게 판매한 사람을 처벌할 수 있는 법적 근거가 마련되었기 때문이었다. 그전까지는 법적 근 거가 없었으므로 단순논쟁에 그쳤다. 90년 유해만화 논쟁을 불러일으킨 것은 와가야마현의 한 지방신문에 실린 ‘소년소녀만화-과격한 성묘사에 대한 비판’이라는 독자의 기고문이었다 . 이를 계기로 주부들을 중심으로 ‘만화로부터 어린이를 지키는 모임’ 이 결성돼 유해만화 추방 서명운동에 들어갔고, 이 움직임은 금방 도쿄, 오사카, 요코하마 등 다른 현으로 순식간에 확산됐다. 이런 사회 분위기 탓에 유해도서지정 조항에 만화를 포함시키기 시작한 지방자치단체 수가 갈수록 늘어났다. 화들짝 놀란 일본의 만화출판사들은 자율규제를 선언하고 청소년에게 유 해하다고 판단되는 만화에 스스로 ‘성인만화’ 표시를 붙이기 시작했다. 그러나 그 와중에 91년 2월 청소년에게 유해만화를 판 혐의로 도쿄 서점 주인 3명이 체포됐다. 약식기소돼 모두 벌금형으로 풀려나기는 했지만 그 런 혐의로 체포된 것은 처음이었던 만큼 만화계의 충격은 컸다. 사태가 이렇게까지 확산되자 만화가들은 물론 만화출판사들도 적극적으로 반대투 쟁에 나섰다. 유해만화 지정은 헌법상에 보장된 출판·언론·표현의 자유 를 침해하는 것이고 권력에 의한 표현의 침해는 결코 바람직하지 않다는 게 반론 요지였다. 만화가들은 ‘만화표현의 자유를 지키는 모임’을 결 성해 선봉에 섰다. 여기까지만 보면 청소년보호법이 막 시행된 우리와 현상적으로는 비슷하 다. 그러나 속내를 들여다 보면 엄청난 차이가 있다. 먼저 일본에는 우리 와 같은 심의제도가 없다. 지자체에서 스스로 판단해 유해만화로 지정, 고시하면 그 만화는 청소년에게 팔지 않으면 그뿐이다. 만화가는 오직 창 작에만 전념하면 된다. 우리도 형식적으로는 그렇게 되어 있다. 그러나 유해만화 여부의 판단에 자신이 없을 경우에는 청소년보호위원회나 간행 물윤리위원회에 자문을 구할 수 있도록 돼있는 게 덫이다. 유해만화로 지 정될 경우 판매에 결정적 타격을 입게 되는 만큼 누구나 미리 자문을 구 하려 들게 아닌가? 말이 좋아 자문이지, 사실상의 사전심의다. 또한 일본 의 경우는 유해만화 지정의 주체가 정부가 아니라 각 도·부·현이라는 지방자치단체다. 지자체마다 판정기준이 조금씩 달라 지자체의 유해만화 가 반드시 일치하는 것은 아니다. 게다가 그중에는 주민들과 협의해 스스 로 유해만화 지정을 하지 않는 지자체도 더러 있다. 더 중요한 건 일본과 우리나라의 유해만화는 천양지차란 점이다. 일본은 문화적으로 성과 폭력에 대단히 관대한 나라다. 일본에서 청소년 유해만 화로 지정된 만화는 우리 기준으로 본다면 ‘포르노 만화’다. 그렇게 관 대한 기준에도 일본 만화가들은 표현의 자유를 침해한다고 난리를 친다. 한·일간의 유해만화 판정 기준의 차를 예로 들어본다면 일본에서는 청소 년만화도 아닌 아동만화에 불과한 <드래곤볼>도 우리나라 청소년보호 법상으로는 유해만화로 지정되기 십상이다. 또 일본의 유해만화 판정기준 은 대부분 성표현과 관련된 것이지 폭력은 거의 문제삼지 않는다. 우리 만화가들이 얼마나 극심한 표현의 제약을 받고 있는지 대비되는 단적인 예다. #*김이랑/ 만화평론가 ------------------------------------------------------------------------------ PRINTER/CAPTURE를 정지하고 [Enter]를 누르십시오. [1767] 제목 : [토론17/관련] 한겨레21 - 인터뷰:만화가 허영만씨 올린이 : devourer(공진욱 ) 97/07/18 23:05 읽음 : 179 관련자료 없음 ------------------------------------------------------------------------------ ------------------------------------------------------------------------------ 뉴스제공시각 : 07/18 08:48 출처 : 한겨레21 제목 : [표지이야기] 인터뷰/ 만화가 허영만씨 ----------------------------------------------------------------------------- -최근의 폭력만화 단속에 대한 입장은. =일본만화뿐 아니라 한국만화까지 모조리 폭력배 소탕하듯 싹쓸이하고 있 다. 만화가들의 풀이 꺾여 만화계 전체가 너무 어렵다. -만화가 학원폭력을 조장했다는 말에 대해선. =그게 왜 만화 책임이냐? 왜 만화를 약물류와 같이 취급하느냐? 일본만화 를 더 많이 보는 일본에선 성범죄가 우리보다 적다. 그건 어떻게 설명할 건가? 원인을 다른 쪽에서 찾아야지. 만화가 전폭적으로 조장했다는 게 가능하기나 한 일인가? -나쁜 만화가 존재하는 건 사실 아닌가. =좋은 만화, 그저 그런 만화, 나쁜 만화 다 있다. 정책입안자들이 폭력 부분만을 모아놓은 선집을 돌려보고 모두 ‘큰일났다’고 한다. 폭력이란 부분도 전체 맥락에서 파악해야 한다. 갈빗집에서 나온 썩은 음식만 갖고 와서 내놓을 때 한번도 갈빗집을 안 간 사람은 갈빗집이 썩은 음식만 파 는 곳인 줄 알 거다. 그들이 한번이라도 만화를 제대로 읽어봤으면 좋겠 다. 이들에게 그랬더니 만화가 너무 길어서 일일이 다 볼 수 없다고 하더 라. -좋은 만화는 어떤 건가. =만화는 교과서가 아니다. 우선 재미있어야 한다. 재미없는 만화는 존재 할 수 없다. 잠시라도 잊어버리고 쉬는 시간인데 거기에서 또 교육효과를 따진다는 건 무리다. 만화는 청량음료 같은 것이다. 명작이라는 <올리버 트위스트>도 사기꾼 이야기 아니냐? 만화에는 문학적 가치가 없는가? 좋 은 영화가 있듯 좋은 만화도 얼마든지 있다. -심의에 대해선 어떻게 생각하나. =과거 사전심의에서 사후심의로 바뀌었는데 이건 뒤통수를 치는 격이 될 수 있다. 사전심의보다 오히려 더 안 좋다. 자기검열에 빠지게 된다. -과거 심의에서는 어떤 게 걸렸었나. =찢어지게 가난해도 방 한칸에 남매가 못 자게 했다. 판잣집도 못 그리게 했다. 국군이 전쟁에서 지면 안 되고, 눈썹이 짙어도 안 되고, 눈이 커도 안 되고, 여자가 안경을 입에 물고 있는 걸 그렸는데 섹시하다고 안 된다 고 했다. -당국에 바라고 싶은 말은. =문체부에서 만화산업을 육성한다고 들었는데 여건 마련은 바라지도 않는 다. 원고료 지원, 만화상을 달라는 게 아니다. 그냥 가만 놔둬라. ------------------------------------------------------------------------------ PRINTER/CAPTURE를 정지하고 [Enter]를 누르십시오. [1768] 제목 : [토론17/관련] 한겨레21 - 일본만화는 구제불능? 올린이 : devourer(공진욱 ) 97/07/18 23:07 읽음 : 217 관련자료 없음 ------------------------------------------------------------------------------ ------------------------------------------------------------------------------ 뉴스제공시각 : 07/18 08:48 출처 : 한겨레21 제목 : [표지이야기] 일본만화는 구제불능? ----------------------------------------------------------------------------- 일본 폭력만화가 문제란다. 거기 나오는 묘사 때문에 애들이 교사에 대한 적개심을 키우고 폭압적인 깡패문화에 경도되며 사람목숨을 경시한단다. 하지만 과거 학생시절 저 선생 죽어버렸으면. 아니, 죽여버렸으면 하고 바라본 적이 없는 사람은 몇이나 될까? 주먹을 과시하며 패를 지어 무리 를 휩쓸고 다녀보고팠던 생각이 없었던 사람은? 그런데 우리도 그때 만화 와 영화에 물들어 그런 철없는 생각을 품었었나? 시대가 변한 것도 사실 이고 어린 청소년들이 만화, 영화로부터 전혀 영향을 안 받는 것도 아니 지만, 폭력을 권하는 사회 자체를 거론하지 않는다면 날로 흉폭해지는 청 소년문제 해결은 요원할 것이다. 폭력 청소년들에게 이른바 영향을 끼쳤 다고 거론되는 일본만화들 중에는 꽤 멀쩡한 작품도 있고, ‘쌈마이’(싸 구려) 쓰레기도 있다. 무책임한 언론이 선도하는 대로 부화뇌동할 것이 아니라, 직접 이것들을 찾아읽고 냉정하게 생각해보는 건 어떨까? 이젠 대부분의 대여점에서 철수돼 찾아보기가 쉽진 않겠지만. <용>(龍)은 요즘 학교폭력배들이 폭력조직의 의식과 행태를 배우는 교과서가 되고 있다며 집중포화를 맞고 있는 일본만화 중 하나다. 하지만 이것이 정말이라면, 그들은 <죄와 벌>을 읽고 도끼살인을 배우고, &l t등신불>을 읽고 분신자살할 그런 사람들이다. <용>은 무사와 게이 샤의 전통이 두터운 1920년대 교토를 무대로, 진정한 무사를 꿈꾸는 17세 소년 류와 그를 사모하지만 기생의 법도대로 남의 첩이 된 게이샤 코스즈 , 그리고 강인한 정신으로 자기 삶을 개척하는 가난한 소녀 테이가 겪는 격동의 세월을 그린 작품이다. 일본가옥과 축제풍습, 옷매무새 등을 세밀 히 묘사한 아름다운 그림과, 의리와 사랑을 강조하면서도 유치하지 않은 줄거리 전개 탓에 걸작으로 꼽히기에 손색이 없다. 일본판, 만화판 <혼 불>이래도 좋을 정도다. 일본죽도로 사람을 치는 장면, 선배가 후배 뺨 을 마구 때리는 장면, 목욕탕에서도 선배에게 설설 기며 인사하고 등을 밀어주는 장면이 나오는 것은 사실이다. 하지만 이것은 무사전문학교의 나날을 그리기 위한 묘사에 지나지 않으며 몇컷 되지도 않고, 무엇보다 작품이 이것을 옹호하고 있는 것도 아니다. 오히려 작품의 대부분은 대동 아 공영을 외치던 일본의 격동기에 사람들이 맞닥뜨린 곤경과 사회문제들 , 사상투쟁과 일본인들의 향수를 자극할 만한 일본문화를 묘사하는 데 할 애된다. 일본문화에 관심있는 사람들에게는 가벼운 입문서로도 권할 만하 다. 일본문화에 적개심을 가지고 있다면 일본문화를 세세히 소개하니 나 쁜 만화라고 할 수는 있을지언정, 폭력만화라고 보긴 어렵다. 일본의 조 선인을 묘사할 때도 삐딱한 시선은 없으며, 오히려 당시 일본 제국주의자 , 군국주의자, 고등경찰들에 대한 비판이 심심찮게 나타난다. #<캠퍼스 블루스> 학원 액션물(학원 폭력물)의 전형. 제건고등학교 권투부 학생 타이손과 그 친구들이 맞부딪치는 각종 싸움- 동네 뒷골목, 학교 화장실, 권투부 체육관 등 다양한 무대와, 일대일, 집단 대 집단, 집단 대 개인, 맨주먹, 각목, 야구방망이 등 다양한 방법으로-이 주요 줄거리며, 그들을 좋아하 는 여학생들과 선생님, 그리고 라이벌들과의 에피소드가 곁들여진다. 일 본에서도 장기연재물인 만큼 줄거리 구성력도 일정 수준은 된다. 극화체 의 살벌한 캐릭터 묘사 중간중간에 느닷없는 유머를 삽입해둔 것도 특징. 피가 흩뿌려지고 만신창이로 깨지는 장면들과, 끼리끼리의 우정과 의리묘 사 등이 학원 액션물의 전형답다. #<남자의 바다> 전철 안에서 교사를 학생들이 몰매 놓고 교사의 애인을 능욕하는 장면 때 문에 유명해진 만화. 전개와 캐릭터 설정, 줄거리 짜기 등 그 어느 부문 도 둘째가라면 서글플 정도로 유치한 만화다. 바닷가지역 한 도시를 꽉잡 고 있는 조직폭력배 두목 전태성의 전지전능한 능력이 주요 볼거리다. 철 없는 어린 소년들이 한때 가져봄직한 모든 바람들, 무소불위의 힘과 전투 력, 목숨걸고 충성하는 졸개무리, 쉽게 갈취해 쌓아둔 돈, 부자고 파워도 있지만 자식을 버린 아버지, 그런 아버지를 향해 불타는 복수심, 자기만 바라보는 예쁘고 착한 여자, 모든 사람들을 굴복시키는 카리스마…. 이 만화는 이렇게 애들이 바라는 맹목의 모든 것들을 숨가쁘게 채워넣고 나 열하기에 바빠, 상황설정과 이야기 전개에 필요한 최소한의 생각이나 노 력도 방기해 버린다. 폭력을 위한 폭력이 가득한 만화. #<할렐루야 보이> 주위에 괴롭히는 녀석들도 많고 화는 나는데 힘은 없고, 이럴 때 누가 나 서서 좀 도와줬으면, 힘센 친구가 있었으면, 하는 바람을 충족시켜주려고 만들어진 듯한 만화. 인류구원을 위해 2천년 전 하나님이 아들을 내려보 냈듯이 요즘 힘없는 학생들을 위해 신은 ‘할렐루야 보이’를 땅으로 보 낸다. 인간의 몸으로 내려온 할렐루야 보이지만 평균 이상의 힘과 재치로 못된 녀석들을 혼내주는 정의의 사자가 된다. 극화요소와 명랑요소를 어 정쩡하게 혼합해놓은 바람에 함량미달의 혐의가 도처에서 발견된다. 엉성 한 그림체 때문에 폭력묘사가 별로 폭력적으로 보이지 않는다는 점은 장 점이라고 해야 되나 단점이라고 해야 되나. #<파워클럽> 줄거리 전개는 대충대충 하면서, 이유야 여하간에 일단 사람을 치는 장면 만 나오면 맞기 직전, 맞을 당시, 맞은 직후를 갑자기 슬로 비디오로 각 각 한컷씩 할애해 그려주는 이상한 만화. 주인공들 신분이 학생일 뿐, 학 교와 결부된 이야기나 학교 안에서 벌어지는 싸움은 별로 없고 주로 계속 밖에서 싸우는데, 누구와 누구가 만났건 간에 아무튼 만났다 하면 무조건 싸운다. 줄거리 구성력뿐 아니라 그림실력도 보잘것 없어 때로는 유머러 스하게 보이려고 일부러 이렇게 그린 건가 생각될 정도. 학교교실을 배경 으로 한 싸움이 별로 없는 것은 그린 이의 그림실력이 부족한 점이 주요 이유가 아닐까. 배경을 안 그려도 되는 공터에서 그저 종일 싸운다. #<크레이지 보이> 중학교 때부터 고등학생들 돈을 뺏는 짓도 서슴지 않을 만큼 대담한 싸움 꾼이었던 박승부와 강형준, 두 친구는 고등학교 진학 뒤 여전히 싸움을 일삼으며 더욱 위용을 떨친다. 학교 선배들이 시비를 걸어오고 삐딱한 녀 석들이 시시때때로 전학을 오고 또 나쁘고 힘센 녀석들과 이렇게 저렇게 알게돼 어쨌든 계속 싸우는데, 작가가 적어도 폭력묘사에 대해서만큼은 머리를 계속 썼는지 채찍, 수갑, 사냥개 등등 다양한 무기(?)가 동원되고 얻어맞은 상처나 맞는 순간의 고통묘사도 꽤 창의적(?)이다. 주인공들은 다른 폭력만화 주인공들이 치졸하고 조악한 수준에서나마 표방했던 대의 나 의리도 중요시하지 않는다는 점에서 특이하다. 이들은 재미있다고 생 각하는 걸 하고 싶은 대로 다 하겠다고 드러내놓고 주장하며, 폭력은 하 나의 스포츠 내지는 재미일 뿐임을 당당히 밝힌다. #*오은하 기자/ 한겨레 씨네21부 박스/ 주제: 재미 쏠쏠한 감동의 풍경 부제: 청소년들 사이에서 인기 누리는 신작과 스테디셀러 만화 5편 요즘 아이들이 많이 보는 만화가 모두 학원 폭력물인 것도 아니고, 다 일 본만화인 것도 아니다. 최근 아이들 사이에 인기를 누리고 있는 신작들과 스테디셀러들을 몇편 추렸다. <열혈강호> 만화코너 필수품으로 꼽히는 인기 무협만화. 무협코미디. 전극진 글, 양재현 그림의 한국만화. 천마신군의 6대제자에 든 무사 한비 광과 아름다운 남장여자 무사 담화린과의 사랑을 한 축으로, 그리고 복마 화령검과 신지 지도를 둘러싼 한비광의 사투를 또 한 축으로 전개된다. 유머러스한 표현과 짜임새있는 줄거리가 대표적인 인기비결. <언플러그드 보이> 평범하고 착한 소녀 지율과 ‘천사 아냐?’ 싶을 정도로 순수한 소년 현겸, 그리고 반항아 이락과 수줍고도 결고운 소녀 고호 등이 주인공. 순정만화계 수퍼신인으로 꼽히는 천계영의 연재물이 단행본으로 묶였다. 광고기획사에서 근무한 바 있는 천계영은 캐릭터의 강한 인상과 필치, 3차원 공간 작업을 연상시키는 구도, 익숙한 맥킨토시 다룸새 등으로 독특한 자기세계를 구축중이다. <쿨 핫> 순정만화쪽에 만만찮은 마니아층을 거느리고 있는 유시진의 연재물을 단행본으로 묶은 것. 줄거리보다는 캐릭터 중심의 작품이라고 작가가 밝히듯, 생동감있게 형상화된 주인공들이 묘한 매력을 발산한다. 남성적인 외모와 취향의 소녀 이루다와 얼음같이 차가운 소녀 김동경 사 이의 애절하고도 기이한 심리상태가 세세히 묘사된다. <닥터 스쿠르> 작가가 정말 동물을 잘 아는 사람이라는 것이 이 만화 를 본 모든 수의사들의 공통된 의견이다. 수의학과 학생들인 찬우와 강민 , 찬우의 할머니, 교수님 등의 인간 주인공들과 개, 닭, 말, 쥐, 고양이 등 동물주인공들이 한데 얼려 따뜻하고도 코믹한 에피소드들을 이끈다. 인간과 동물을 향한 작가의 따뜻한 시선과 세심한 동물묘사가 돋보이는 일본만화. <슬램 덩크> 걸작. 단순한 애들 농구만화라고 생각한다면 큰 실수다. <슬램 덩크>에는 모든 것이 다 있다. 육체와 정신을 함께 연마하는 분야인 체육의 진수와, 순간적, 폭발적, 집약적이라는 스포츠 경기의 특 성과, 우정과 좌절과 희망 등 인간에게 감동을 주는 모든 요소들이 꽉짜 인 스토리와 생생한 캐릭터에 담겨 펼쳐진다. 다시 볼만한 탁월한 일본만 화다. ------------------------------------------------------------------------------ PRINTER/CAPTURE를 정지하고 [Enter]를 누르십시오. [1769] 제목 : [토론17/관련] 한겨레21 - 언론이 만화를 들볶는다 올린이 : devourer(공진욱 ) 97/07/18 23:15 읽음 : 201 관련자료 없음 ------------------------------------------------------------------------------ ------------------------------------------------------------------------------ 뉴스제공시각 : 07/18 08:48 출처 : 한겨레21 제목 : [표지이야기] 언론이 만화를 들볶는다 ----------------------------------------------------------------------------- 이재현/ 우리만화연대모임 이사 요즘 우리 사회에서는 청소년 폭력에 대한 발명, 혹은 발견이 열심히 진 행되고 있다. 여기서 발명이나 발견이란 말을 쓴 것은 결코 수사학이 아 니다. 청소년 하위문화에 관한 연구 중 일부는 바로 그 하위문화를 통합 해내려는 지배 제도의 노력에 관해서도 이루어져 왔는데, 그중 대표적인 것이 언론의 히스테리적 반응에 관한 것이다. 이러한 연구에 의하면, 소위 일탈적 혹은 반사회적 행위들이 먼저 경찰, 법관, 언론에 의해서 ‘발견’되며, 당연하게도, 발견 직후 그 행위는 더 욱더 급증하게 된다는 것이다. 하나의 사회적 실체로 청소년 폭력 자체도 문제이기는 하지만, 그에 못지 않게 중요한 것은 바로 그 문제에 대한 반 응이 사회적으로 어떻게 조작되는가 하는 점이다. 내가 보기에, 청소년 폭력 문제를 다룸에 있어서 일진회를 구성한 것은 일간신문이며 공주파를 구성한 것은 TV뉴스이다. 언론은 청소년 폭력을 낳고 있는 배경과 원인의 구조적 복합성을 섬세하게 따져보려 하지 않고 마구잡이 마녀사냥에서 주동자로 나서고 있다. 80년대 용어로 하면 ‘동 뜨고 있는’ 것이다. 경찰과 검찰은 제도 언론의 선동에 넘어가서 대대적 단속에 들어갔다. 학교폭력에 대해 전쟁을 선포했다고 한다. 한국에서 폭 력에 관한 한 타의 추종을 불허하는 전두환과 노태우에 대해서도 사면을 거론하면서 말이다. 특히, 어처구니없는 사실은 제도 언론의 이번 과잉 진압을 정당화하고 있 는 것이 일본만화라는 점이다. “폭력적이고 음란한 일본만화를 본 청소 년들이 모방 범죄에 나서고 있다”는 게 제도 언론의 일치된 목소리이다. 이런 논리라면, 그런 만화가 유통되고 있는 일본은 이미 난장판이 되었어 야 했다. 한마디로, 일본만화는 속죄양이 된 셈이다. 내 눈에는, 일본만 화가 한국 언론에 의해 교묘히 ‘이지메’ 당하고 있다. 일본만화를 송곳 으로 찌르고, 담뱃불로 지지고, 음모를 라이터불로 태우고, 경찰과 검찰 을 시켜서 집단으로 무차별 난타하게 하는 것은 바로 제도 언론이다. 심 지어 제도 언론은 일본만화를 잔인하고 무자비하게 살해하기까지 한다. 동기는 바로, 제도 언론이 청소년과의 동거 비용을 마련하기 위해서이다. 청소년 폭력의 문제는 사회 문제이고, 학교 문제이고, 가정 문제이다. 또 청소년 문제는 자본주의 산업화와 도시화에 따른 귀결이기도 하다. 그리 고 청소년 문제는 90년대 한국사회의 구조적 모순의 일각에 불과하다. 대 통령 아들이 화장실 간 사이 벗어둔 옷에 돈을 넣는 현실 자체가 문제이 며, 그리고 그보다 앞서, 바로 그 대통령 아들의 문제에 관해 일관되게 침묵해왔던 제도 언론이야말로 문제 중의 문제이다. 제도 언론은 청소년들을 모조리 사회에 통합시키고 싶어한다. 현재 우리 사회에서 무제한의 절대 권력을 누리고 있는 것은 바로 제도 언론이다. 현실의 정치적, 사회적 쟁점에 관한 언론의 개입과 간섭은 용납될 수 있 는 수준을 넘어섰다. 언론은 스스로를 무소불위의 만능해결사로 상상하고 있다. 그런 제도 언론은 청소년들을 모두 순치시켜 사회에 통합시키고 싶 은 것이다. 즉 속으론 폭력 청소년과도 동거하고 싶은 것이다. 그러나 개판인 현실에서 청소년들이 남김없이 통합되지는 않는다. 결국 제도 언론은 일본만화라는 엉터리 원인을 찾아내고는 이를 희생양으로 삼 아 조져댈 수밖에 없다. 따라서 청소년이 보호되어야 하는 것은 일본만화 로부터가 아니다. 이미 ‘갈 데로 간’ 제도 언론이 청소년과 일본만화에 대해 휘두르는 폭력을 멈추지 않는 한, 청소년이나 일본만화도 자신의 폭 력을 멈추지 않을 것이다. ------------------------------------------------------------------------------ PRINTER/CAPTURE를 정지하고 [Enter]를 누르십시오. |