| [ Music ] in KIDS 글 쓴 이(By): galois () 날 짜 (Date): 1995년04월06일(목) 13시49분10초 KST 제 목(Title): 슈만의 두번째 교향곡 슈만의 두번째 교향곡, C 장조, 작품 번호 61, 은 비록 대중 적인 인기를 가지지 못하고 잘 연주 되지도 않지만 주제의 변형을 통한 곡 전체를 을 연관시키는 작곡 기법상의 유행을 가져온 최초의 작품이었다는 것에 음악적 의의가 있습니다. 호른과 트럼펫 등에 의해서 동시에 연주되는, 하이든의 마지 막 교향곡을 연상시키는, 1악장 서주 개시 주제는 두개의 성 부는 곡 전체를 이루는 주제의 모태가 됩니다. 이를 각각 A1, B1 이라고 칭하기로 하죠. A1은 곡 전체를 통해 A2, A3,....,A7 의 7개의 변형을 하게 됩니다. B1도 B2 부터 B6 까지 6개의 변형을 가집니다. 이 두개의 모태들은 서로 대비 되는 성격을 지니는데 A1의 경우는 온음계적이고 활기차고, 화려한 성격인 반면, B1의 경우는 반음계적이고, 내향적인 성격을 지닙니다. 하지만, 이 두 동기의 연관성이 곡 전체를 지배하게 됩니다. 1악장은 곡 전체의 구조적 원형이 됩니다. A1 부터 A6 까지 와 B1 부터 B4 까지의 모습이 여기서 나타나고 있습니다. 스케르쪼의 2악장은 1악장의 코다 부분에서의 B 동기가 지니 는 반음계적인 성격을 그대로 이어갑니다. 3악장 완서악장는 A1 와 B1의 성격을 같이 지니는 비탄에 찬 주제로 시작됩니다. 이를 동시에 A7 과 B6로 칭할수 있습니 다. 이 주제후의 5,6마디에 가서는 1악장의 A6를 다시 연상 시킵니다. 그 후 B 계열을 따른 진행이 이어지게 됩니다. 4악장은 전 관현의 힘찬 총주로 시작됩니다. 이것은 베토벤 의 5번 교향곡을 연상시키게 되는데, 슈만이 보여준 3악장으 로부터의 4악장으로의 전이는 베토벤이 5번에서보여 주었던 것보다도 더 덜 세련된 것처럼 보입니다. 베토벤 5번의 경우 도, 마치 유령과 같이 힘없는 3악장의 종지에서 승리감에 찬 4악장으로의 전이가 너무 명백하게 보여, 어설프게 느껴지기 까지 합니다. 그러나 슈만의 이러한 설계는, 적어도 베토벤 보다는, 더 교 묘하고 의도적으로 감안된 것임을 결국 알게됩니다. 주제들 의 변형과 연관의 통일성을 주려는 그의 시도는 4악장의 개 시부분에서 성공하는 것이 아니라, 소나타 형식의 이 악장의 재현 부분에가서 얻어지게 됩니다. 이 재현부의 역할은 전통 적인 형식과 사뭇 다릅니다. 변형된 주제들이 완전히 원래의 주제들의 위치를 차지하면서 재현부를 진행시키고 있습니다. 앞의 악장들에서 나타난 각각의 A와 B의 다른 형태들이 이곳 에 와서야 비로서 통일된 형태로 풀리고 있습니다. 슈만에 의해서 시도되었던 이런 형태의 음악적 아이디어는 여러 동료와 후배 음악가들을 자극 했던 것으로 보입니다. 후에 말러나 부르크너 등에게서 보이는 같은 종류의 시도들 의 원형으로 슈만의 2번 교향곡을 꼽아야 할것으로 믿습니 다. |