| [ Music ] in KIDS 글 쓴 이(By): galois (HeavenHell�) 날 짜 (Date): 1994년03월13일(일) 12시42분05초 KST 제 목(Title): 국악음계. 국악의 음계도 물론 12음계입니다. 흔히 한국 음악의 음계를 궁상각치우 의 5음계로 잘못있지요. 이건 조금 있다가 말씀드리고요, 국악 12음계의 이름은 위에 장상현님의 말씀대로 다음과 같습니다. 황종 대려 태주 협종 고선 중려 유빈 임종 이칙 남려 무역 응종 천황종. Do Do# Re Re# Mi Mi# Fa Fa# Sol Sol# Si Si# Do. 이 음계를 만드는 법은 기본음 황종에서 시작하여서 완전5도씩 차곡차고 쌓아갑니다. 따라서 서양음악에서 말하는 피타고라스 음계랑 정확히 일치하게 되겠지요. (순정률은 장3도를 쌓아갑니다.). 국악하는 분들도 잘못알고 있는 사실 중에 하나가 삼분 손익이 피타고라스랑 비슷하다 라고만 하고 같지는않은 줄 아는데, 정확히 일치합니다. 국악에서는 이렇게 완전 5도씩 쌓아가는 방법을 "삼분손익법" 이라고 합니다. 왜 하필이면 완전 5도씩 쌓아가냐구요? 그건 완전 5도의 주파수비 가 2:3 이기 때문입니다. 1:2 즉 한 옥타브 다음으로 간단한 정수비가 2:3 이지요. 간단할수로 잘 어울리는 소리들이 됩니다. 그래서 이걸 기본으로 음계를 만드는 거지요. 이렇게 12번 쌓으면 원래 기본음에서 한 옥타브 높은 음이 나옵니다. 그래서 동서양 다 같이 12음계를 사용합니다. 그런데 그럼 기본이 된는 황종의 주파수가 문제가 되는데, 이건 국악에서 는 정해져 있지 않습니다. 서양음악에서는 국제고도, 또는 연주고도라고 해서 A음의 주파수를 440Hz 로 정하였지요. 하지만 이것도 19세기 후반 부터의 일입니다. 사실 혼자 악기를 연주할때는 연주효과를 높이기 위해 이거 보다 좀 더 높게 잡는 일도 있읍니다. 하지만 국악에서는 정확한 피치의 통일이 중요한 문제가 아니지요. 그래서 국악에서는 황종의 주파수가 얼마이다라고는 말하지 않습니다. 다만 대체적인 황종의 음높이 를 연주때마다 악기들끼리 맞추지요. 그런데 이것도 아악이나 당악의 연주의 경우 c 음에 가깝게 되고, 향악 연주의 경우 e flat에 가깝게 됩니다. 예외로 당악기가 편성되는 향악곡에서는 황종이 c에 가깝게 되지요. 이것은 음높이가 높을수록 음색이 밝고 가볍게 되기 때문에 그렀습니다. 이렇게 황종의 음높이가 틀리다 보니 피리류같이 고정음높이 를 가지고 있는 악기들은 ,양악 용어로, 조를 바꾸어 연주하게 됩니다. 또 거문고, 가야고, 아쟁등에서 농현이나, 대금류에서 숨조절과 구멍막는 양 같은걸루 조절하면, 국악악기에서는 얼마든지 위의 12율 이외의 사이 음들을 만들어 낼수 있읍니다. 그래서 국악음계를 표현할때 미분 음계라는 용어를 씁니다. 미세한 음계도 나타낼수 있다는 뜻이지요. 국악의 많은 형식들이, 예를 들면 창악, 산조, 민요, 잡가 등등 결코 악보로 표기 될수 없는 부분들을 지니고 있지요. 미분음계의 사용도 그 중 하나입니다. 그럼 궁상각치우는 무엇이냐고요? 선법을 가리키는 말입니다. 서양음악에서 장조와 단조의 계념입니다. 마치 12개의 음중 7개의 음만을 사용하는 장조 나 단조와 같이 국악에서도 5개의 음만을 사용합니다. 이것을 차례로 궁 상 각 치 우 라고 하지요. 흔히들 이걸 "도 레 미 솔 라" 라구 잘못알고 있지요. 국악 선법에는 평조와 계면조 두개가 있습니다. 평조에서는 sol 선법 에서 제 3음과 7음이 빠진거니깐, 굳이 서양 계명창을 하면 "솔 라 도 레 미" 가 맞는 거지요. 그리고 계면조는 la 선법에서 제 2음과 6음이 빠진거니깐 "라 도 레 미 솔" 이 맞게 됩니다. 그리도 덛붙이는 말 하나는 일본 음계는 la 선법에서 4음과 7음이 빠져 있읍니다. "라 시 도 미 파" 가 되지요. 이 음계 한번 피아노 건반에서 두들겨 보세요. 다다미 소리가 저절루 들릴겁니다. 근데 트로트 또는 요새들어서는 "전통 가요" 라구 불리는 노래들의 전형적인 음계가 바로 이거지요. 이걸 누가 "전통 가요"라고 불르기 시작했는지는 몰라도 전통 이라는 이름이 수치스러운 일입니다. |