| [ Ewha ] in KIDS 글 쓴 이(By): blanche (이상혁) 날 짜 (Date): 1995년02월14일(화) 12시34분40초 KST 제 목(Title): [노래2] Rhythm and blues 흑인 연주자들에 의해 미국에서 발전한 각종의 음악 양식의 총칭. 대부분의 미국 흑인 음악과 마찬가지로 리듬 앤드 블루스의 다양한 양식들은 재즈 리듬, 음의 굴절(특히 당김음 처리와 반음 내려 연주하는 블루스 화음)과 더불어 유럽의 영향이 한테 섞인 형태를 하고 있다. 이 양식은 미국 남부 시골의 블루스에서 발전한 것으로, 노동요와 노동중의 외침, 기쁨의 노래, 슬픔의 노래, 기타 여러 가지 깊은 정서들이 섞여 있으며, 흑인 교회의 가스펠 음악에 크게 영향을 받았다. 리듬 앤드 블루스에 속하는 여러 양식은 3가지의 주된 형식으로 구별된다. 그중에서 가장 최소의 형태는 race로, 이는 '점프' 악단의 양식이었고, 제2차 세계대전 전에 나타나 가장 먼저 사라졌다. 점프 악단은 그 구성원 중 전위적인 연주자들이 당시 실험적인 음악운동으로 듣기는 재미있지만 그에 맞추어 춤추기는 불가능한 bebop 재즈에 참여하기 위해 떠난 악단의 나머지 구성원으로 이루어져 있었다. 점프 악단은 강한 리듬, 흥분된 독주(특히 색소폰), shout blues(목소리를 크게 해서 힘차게 노래하는 블루스 창법의 일종)에 가까운 보컬 등을 점차 강조했다. 큰 규모의 점프 악단들은 1950년대초에 대부분 사라졌다. 리듬 앤드 블루스의 2번째 양식은 1940년대에 주로 시카고 남부의 바나 클럽에서 생겨났는데, 시카고 블루스라고도 불린다. 무디 워터스, 서니 보이 윌리엄슨, 홀린 울프 등과 같은 연주자로 대변되는 시카고 블루스는 보통 전자 기타, 하모니카, 전자 베이스, 전자 피아노 혹은 전자 오르간, 드럼에 의해 소규모로 편성되었고 큰소리로 연주했다. 선율과 보컬은 춤에서 비롯된 강력한 리듬의 시골풍 블루스로 되어 있는 경우가 많았다. 가스펠 양식이라 부를 수 있는 3번째 양식은 조금 산만하고 주로 보컬을 위한 것이며, 전체 악단에 의해 반주가 이루어지기도 하지만 때로는 아예 반주가 없는 경우도 있을 정도로 반주 형태가 다양했다. 대개 그룹으로 연주하면, 밀집화음(구성음들의 음정간격이 멀리 떨어지지 않고 촘촘한 화음)을 사용하며 거의 가라앉은 분위기의 느린 템포였다. 교회의 영향이 뚜렷이 나타났고, 리드 싱어가 위 음역을 노래부르고 그 아래로 다른 사람들이 의미 없는 가사 발음으로 화음을 받쳐 주거나 리드 싱어의 선창에 대해 응답했다. 1950년대 중반 리듬 앤드 블루스라는 말은 레코드 회사와 악보출판사에 의해 흑인 청중을 위한 음악을 나타내는 용어로 사용되었고, 이전에 통용되던 ebony 음악, sepia 음악, race 음악 등의 별칭들은 사라졌다. 이러한 변화는 흑인 음악 시장과 백인 음악 시장의 전통적 구별이 사라졌음을 알리는 표시이기도 했고, 이러한 현상은 Rock 음악의 출현으로 심화되었다. 시카고 블루스 양식은 흑인 청중만을 위한 음악으로서의 배타적 성격이 점차 사라지게 됨에 따라 본래의 활력을 다소 잃기 시작한 반면 가스펠 양식은 좀더 세련되고 상업적인 soul 음악으로 변형되어 폭넓은 지지를 얻게 되었다. Postscript ... 라고 합니다... 재왈 학이 시습지면 불역열호아.... ................................................................... ........./b/l/a/n/c/h/e/ = /w/h/i/t/e/.................... .................................. |