| [ Music ] in KIDS 글 쓴 이(By): galois (HeavenHell��) 날 짜 (Date): 1994년12월22일(목) 04시11분47초 KST 제 목(Title): 목신의 오후님께. 답변 요즘 매일 이 곳에 글을 쓰게 되는군요. :) 우선 질문하신 것에 대해서 부족하나마 답변을 드리지요. 자세히 설명하자면, 화뵉� 한 학기 코스로도 부족하다고 생각되고, 또 이 곳에서는 악보 예를 보여 드리거나 할 수도 없으니 간략하게 설 명 드리지요. 화성에서 가장 근본 되는 것은 기본음으로부터 장3도와, 완전3도를 쌓아올린 3화음입니다. Minor 코드인 경우에는 장3도 대신 에 단3도를 사용합니다. 물론 변형이 있지만, 모든 조성음악들은 이런 3화음의 진행으로 나타납니다. 이것이 3화음 체계입니다. 음악이라는 것은 처음 시작 후에 긴장을 초래한 후에, 이를 해결함으로서 아름다 움을 느낍니다. 이때 화성진행의 과정이 어떠하던, I-V-I 또는 I-IV-I, I-IV-V-I 이든, 아니면 그의 어떠한 변종이던지, 예를 들어서 I-V-VI-IV-II-V-I, 1도로 시작해서 다시 1도로 끝남에서 진행된 긴장 의 해결과 함께 종지를 맺게 됩니다. 이것이 1도 회귀의 대원칙입니 다. 또 계류음을 비롯한 비화성음이라는 것은, 선율적 장식을 더하거 나, 가락을 더욱 아름답게 하기 위해서 화음 밖의 화음에 속하지 않는 음을 사용하는데 이것을 가리킵니다. 어렸을 때 즐겨 부르던 "산토끼" 라는 노래를 계명창 해보면서 한번 예를 보지요.:) * * * 솔미미 솔미도 레미레 도미솔 도솔도솔 도솔미 솔레파 미레도. I I V I I I V I * 부분이 비화성음입니다. 1도회귀의 모습도 아울러 볼 수 있군요. 바그너는 이 비화성음들을 교묘하게 사용함으로서 조성을 불분명하게 합니다. 마디 앞에서 이어진 계류음을 다음 마디로 Tie로 연결함으로 서 다음 마디의 화성을 불명확하게 합니다. 심지어는 성악파트는 G major를 유지시키면서, 오케스트라 반주는 B flat으로 시작하기도 합 니다. 단위화음을 반음계 적으로 교차시킨다는 것은 말 그대로입니다. 바그 너의 음악에서는 B7이나 D7에서 C로의 진행이 드문 일이 아닙니다. 트 리스탄과 이졸데의 3막에 나오는 "트리스탄의 착란Tristan's Delirium"에서 보면, seventh 와 ninth 코드 가 나옴으로 C로의 종지 를 갈망합니다(제 45마디 째). 하지만 뒤에 나온 코드는 F# 상에서의 minor-ninth(60마디 째)로 1도회귀를 무시한 체 다시 출발을 하게 됩 니다. 또 한 예로 123마디 째를 보시면, 일단은 C상의 minor ninth로 시작을 합니다. 그 뒤에 C의 dominant seventh가 이어지고, C 3화음으 로 이어집니다. 다시 D상의 ninth로 이어지고, 계속 이런 식으로 한 음정씩 증가되어 갑니다. 즉 긴장으로 시작된 후, 이를 해결하려 하나 해결치 못하고 다시 고조됩니다. 잠시 쉬웠다가, 다시 욕망의 시도, 하지만 역시 해결하지 못하고 다시 높아지고, 그리고 또 다른 시도, 이런 식으로 진행되어 가는 거지요. 저도 바그너의 음악을 즐겨 듣지 않지만, 그의 악보를 분석해 볼 때마 다 천재성에 번번이 놀라게 됩니다. 이 정도면 미흡하나마 답변이 되 었는 지 모르겠네요. 그리고 저는 음악을 전공하지는 않습니다. 미친 듯이 음악을 즐기다 보니 여기까지 왔네요. 부탁하신 것은 한번 생각해 보겠습니다. 그러 나 제가 아는 것도 없고, 또 여기에 매달리고만 있을 수도 없어서, 장 담은 못 드리겠네요. 그것이 일주일에 하나가 될지, 한 달에 하나가 될지, 아니면 일년에 하나가 될지 저도 모르겠습니다. |